লিওনার্ড কোহেন (লিওনার্ড কোহেন): শিল্পীর জীবনী

লিওনার্ড কোহেন 1960 এর দশকের শেষের দিকের সবচেয়ে আকর্ষণীয় এবং রহস্যময় (যদি সবচেয়ে সফল না হয়) গায়ক-গীতিকারদের একজন, এবং ছয় দশক ধরে সঙ্গীত সৃষ্টির শ্রোতা বজায় রাখতে সক্ষম হয়েছেন।

বিজ্ঞাপন

গায়ক 1960 এর দশকের অন্য যেকোন সংগীত ব্যক্তিত্বের তুলনায় সমালোচক এবং তরুণ সংগীতজ্ঞদের মনোযোগ আকর্ষণ করেছিলেন যারা XNUMX শতকে কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন।

প্রতিভাবান লেখক এবং সঙ্গীতজ্ঞ লিওনার্ড কোহেন

কোহেন 21শে সেপ্টেম্বর, 1934-এ কানাডার কুইবেকের মন্ট্রিলের একটি শহরতলির ওয়েস্টমাউন্টে একটি মধ্যবিত্ত ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার বাবা ছিলেন একজন পোশাক ব্যবসায়ী (যার মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিংয়েও ডিগ্রি ছিল), যিনি 1943 সালে মারা যান যখন কোহেনের বয়স ছিল নয় বছর।

কোহেনকে লেখক হিসেবে উৎসাহিত করেছিলেন তাঁর মা। সঙ্গীতের প্রতি তার মনোভাব ছিল আরও গুরুতর।

একটি মেয়েকে প্রভাবিত করার জন্য 13 বছর বয়সে তিনি গিটারে আগ্রহী হয়ে ওঠেন। যাইহোক, লিওনার্ড স্থানীয় ক্যাফেতে দেশ ও পাশ্চাত্য গান বাজানোর জন্য যথেষ্ট ভাল ছিলেন এবং তিনি বাকস্কিন বয়েজ গঠন করতে গিয়েছিলেন।

17 বছর বয়সে, তিনি ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করেন। এই সময়ের মধ্যে তিনি আন্তরিকভাবে কবিতা লিখছিলেন এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্ষুদ্র ভূগর্ভস্থ এবং বোহেমিয়ান সম্প্রদায়ের অংশ হয়েছিলেন।

কোহেন খুব মাঝারি অধ্যয়ন করেছিলেন, কিন্তু চমৎকার লিখেছেন, যার জন্য তিনি ম্যাকনর্টন পুরস্কার পেয়েছিলেন।

স্কুল ছাড়ার এক বছর পর, লিওনার্ড তার প্রথম কবিতার বই প্রকাশ করেন। এটি ভাল রিভিউ পেয়েছিল কিন্তু বিক্রি খারাপ। 1961 সালে, কোহেন তার দ্বিতীয় কবিতার বই প্রকাশ করেন, যা একটি আন্তর্জাতিক বাণিজ্যিক সাফল্য লাভ করে।

তিনি তার কাজ প্রকাশ করতে থাকেন, যার মধ্যে রয়েছে বেশ কয়েকটি উপন্যাস, দ্য ফেভারিট গেম (1963) এবং দ্য বিউটিফুল লসার্স (1966), এবং হিটলারের জন্য ফ্লাওয়ার্স (1964) এবং প্যারাসাইটস অফ হেভেন (1966) কবিতার সংগ্রহ।

লিওনার্ড কোহেনের সঙ্গীত-এ ফেরত যান

এই সময়েই লিওনার্ড আবার সঙ্গীত লিখতে শুরু করেন। জুডি কলিন্স কোহেনের গানের সাথে সুজান গানটি তার সংগ্রহশালায় যুক্ত করেন এবং এটি তার অ্যালবাম ইন মাই লাইফে অন্তর্ভুক্ত করেন।

সুজানের রেকর্ড ক্রমাগত রেডিওতে প্রচারিত হয়েছিল। কোহেন পরে ড্রেস রিহার্সাল র‍্যাগ অ্যালবামে গীতিকার হিসেবেও দেখান।

কলিন্সই কোহেনকে সঞ্চালনায় ফিরে আসতে রাজি করেছিলেন, যা তিনি তার স্কুলের সময় ত্যাগ করেছিলেন। তিনি 1967 সালের গ্রীষ্মে নিউপোর্ট ফোক ফেস্টিভ্যালে আত্মপ্রকাশ করেন, এরপর নিউইয়র্কে বেশ সফল কনসার্ট হয়।

নিউপোর্টে যারা কোহেনকে অভিনয় করতে দেখেছেন তাদের মধ্যে একজন ছিলেন জন হ্যামন্ড সিনিয়র, একজন কিংবদন্তি প্রযোজক যার কর্মজীবন শুরু হয়েছিল 1930 সালে। তিনি বিলি হলিডে, বেনি গুডম্যান এবং বব ডিলানের সাথে কাজ করেছেন।

হ্যামন্ড কোহেনকে কলম্বিয়া রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেন এবং 1967 সালের ক্রিসমাসের আগে প্রকাশিত লিওনার্ড কোহেনের গান রেকর্ড করতে সাহায্য করেন।

অ্যালবামটি সংগীতের দিক থেকে খুব ভালভাবে চিন্তা করা হয়নি এবং বরং বিষণ্ণতা সত্ত্বেও, কাজটি উচ্চাকাঙ্ক্ষী গায়ক এবং গীতিকারদের চেনাশোনাতে অবিলম্বে হিট হয়ে ওঠে।

এমন এক যুগে যখন লক্ষ লক্ষ সঙ্গীতপ্রেমীরা বব ডিলান এবং সাইমন এবং গারফাঙ্কেলের অ্যালবামের ছিদ্রগুলি শুনেছিলেন, কোহেন দ্রুত একটি ছোট কিন্তু ভক্তদের বৃত্ত খুঁজে পান৷ কলেজ ছাত্র হাজার হাজার দ্বারা তার রেকর্ড কেনা; মুক্তির দুই বছর পরে, রেকর্ডটি 100 হাজারেরও বেশি কপির প্রচলন সহ বিক্রি হয়েছিল।

লিওনার্ড কোহেনের গান শ্রোতাদের এত কাছাকাছি ছিল যে কোহেন প্রায় সাথে সাথেই ব্যাপকভাবে পরিচিত হয়ে ওঠে।

তার সঙ্গীত ক্রিয়াকলাপের পটভূমিতে, তিনি তার অন্যান্য পেশাকে প্রায় অবহেলা করেছিলেন - 1968 সালে তিনি একটি নতুন ভলিউম প্রকাশ করেছিলেন, নির্বাচিত কবিতা: 1956-1968, যার মধ্যে পুরানো এবং সম্প্রতি প্রকাশিত উভয় কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই সংগ্রহের জন্য, তিনি কানাডার গভর্নর জেনারেলের কাছ থেকে একটি পুরস্কার পান।

ততক্ষণে, তিনি আসলে রক দৃশ্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে উঠেছেন। কিছু সময়ের জন্য, কোহেন নিউ ইয়র্ক চেলসি হোটেলে থাকতেন, যেখানে তার প্রতিবেশীরা ছিলেন জ্যানিস জপলিন এবং অন্যান্য আলোকিত ব্যক্তিরা, যাদের মধ্যে কিছু তার গানের উপর সরাসরি প্রভাব ফেলেছিল।

সৃজনশীলতার মূল থিম হিসাবে বিষণ্ণতা

তার ফলো-আপ অ্যালবাম গান ফ্রম এ রুম (1969) আরও বেশি বিষণ্ণ মনোভাব দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল - এমনকি তুলনামূলকভাবে শক্তিশালী একক A Bunch of Lonesome Heroes গভীর হতাশাজনক অনুভূতিতে নিমজ্জিত ছিল এবং একটি গান মোটেও কোহেন লিখেননি।

পার্টিজান একক ছিল অত্যাচারের বিরুদ্ধে প্রতিরোধের কারণ এবং পরিণতির একটি অন্ধকার গল্প, যেখানে তিনি ফিসফিস ছাড়াই মারা গেছেন ("তিনি নীরবে মারা গেছেন") এর মতো লাইনগুলিকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছে, এছাড়াও অতীতের কবরগুলিকে বাতাস বয়ে যাওয়ার চিত্রও রয়েছে।

জোয়ান বেয়েজ পরবর্তীকালে গানটি পুনরায় রেকর্ড করেন এবং তার অভিনয়ে এটি শ্রোতাদের জন্য আরও উত্সাহী এবং অনুপ্রেরণাদায়ক ছিল।

সাধারণভাবে, অ্যালবামটি আগের কাজের তুলনায় বাণিজ্যিকভাবে এবং সমালোচনামূলকভাবে কম সফল হয়েছিল। বব জনস্টনের অবমূল্যায়ন (প্রায় ন্যূনতম) কাজ অ্যালবামটিকে কম আকর্ষণীয় করে তুলেছে। যদিও অ্যালবামটিতে বার্ডন দ্য ওয়্যার এবং দ্য স্টোরি অফ আইজ্যাকের বেশ কয়েকটি ট্র্যাক ছিল, যা সুজানের প্রথম অ্যালবামের প্রতিযোগী হয়ে ওঠে।

দ্য স্টোরি অফ আইজ্যাক, ভিয়েতনাম সম্পর্কে বাইবেলের চিত্রের চারপাশে আবর্তিত একটি সংগীত উপমা, যুদ্ধবিরোধী আন্দোলনের সবচেয়ে উজ্জ্বল এবং সবচেয়ে মর্মস্পর্শী গানগুলির মধ্যে একটি। এই কাজে, কোহেন তার সঙ্গীত এবং লেখার প্রতিভার মাত্রা দেখিয়েছেন, যতদূর সম্ভব।

সাফল্যের ঘটনা

কোহেন হয়ত একজন সুপরিচিত অভিনয়শিল্পী ছিলেন না, কিন্তু তার অনন্য কণ্ঠস্বর, সেইসাথে তার লেখার প্রতিভার শক্তি তাকে সেরা রক শিল্পীদের কুলুঙ্গিতে প্রবেশ করতে সাহায্য করেছিল।

তিনি ইংল্যান্ডের 1970 আইল অফ উইট ফেস্টিভালে হাজির হন, যেখানে জিমি হেন্ডরিক্সের মতো কিংবদন্তি সহ রক তারকারা জড়ো হয়েছিল। এই ধরনের সুপারস্টারদের সামনে বরং বিশ্রী দেখে, কোহেন 600 জন শ্রোতার সামনে অ্যাকোস্টিক গিটার বাজালেন।

একটি উপায়ে, কোহেন 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে তার সফরের আগে বব ডিলানের দ্বারা উপভোগ করা একটি ঘটনার অনুরূপ প্রতিলিপি করেছিলেন। তারপরে লোকেরা তার অ্যালবামগুলি দশ হাজার এবং কখনও কখনও কয়েক হাজার কিনেছিল।

ভক্তরা তাকে সম্পূর্ণ তাজা এবং অনন্য অভিনয়শিল্পী হিসাবে দেখেছিল। এই দুই শিল্পী সম্পর্কে রেডিও বা টেলিভিশনের চেয়ে মুখের কথা বেশি শিখেছেন।

সিনেমার সাথে সংযোগ

কোহেনের তৃতীয় অ্যালবাম গান অফ লাভ অ্যান্ড হেট (1971) ছিল তার সবচেয়ে শক্তিশালী কাজগুলির মধ্যে একটি, যা ছিল মর্মস্পর্শী গান এবং সঙ্গীতে ভরা যা সমানভাবে উজ্জ্বল এবং ন্যূনতম ছিল।

কোহেনের কণ্ঠের জন্য ভারসাম্য অর্জন করা হয়েছিল। আজ অবধি, সবচেয়ে বিশিষ্ট গানগুলি হল: জোয়ান অফ আর্ক, ড্রেস রিহার্সাল রাগ (জুডি কলিন্স দ্বারা রেকর্ড করা) এবং বিখ্যাত ব্লু রেইনকোট।

প্রেম ও ঘৃণার অ্যালবাম, প্রথম দিকের হিট সুজানের সাথে মিলিত, কোহেনকে সারা বিশ্বে একটি বিশাল ফ্যান বেস নিয়ে আসে।

ওয়ারেন বিটি এবং জুলি ক্রিস্টি অভিনীত তার ফিচার ফিল্ম ম্যাককেব অ্যান্ড মিসেস মিলার (1971) তে পরিচালক রবার্ট অল্টম্যান তার সঙ্গীত ব্যবহার করেছিলেন বলে কোহেন নিজেকে বাণিজ্যিক চলচ্চিত্র নির্মাণের জগতে চাহিদার মধ্যে খুঁজে পেয়েছেন।

পরের বছর, লিওনার্ড কোহেনও স্লেভ এনার্জি নামে একটি নতুন কবিতার সংকলন প্রকাশ করেন। 1973 সালে তিনি লিওনার্ড কোহেন: লাইভ গান অ্যালবাম প্রকাশ করেন।

1973 সালে, তার সঙ্গীত থিয়েটার প্রযোজনা সিস্টারস অফ মার্সি এর ভিত্তি হয়ে ওঠে, যেটি জিন লেসার দ্বারা ধারনা করা হয়েছিল এবং মূলত কোহেনের জীবন বা তার জীবনের একটি কল্পনার সংস্করণের উপর ভিত্তি করে।

বিরতি এবং নতুন কাজ

গান অফ লাভ অ্যান্ড হেট এবং কোহেনের পরবর্তী অ্যালবাম প্রকাশের মধ্যে প্রায় তিন বছর কেটে গেছে। বেশিরভাগ অনুরাগী এবং সমালোচকরা ধরে নিয়েছিলেন যে লাইভ-অ্যালবামটি শিল্পীর কর্মজীবনের বিন্দু ছিল।

যাইহোক, তিনি 1971 এবং 1972 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ইউরোপে অভিনয়ে ব্যস্ত ছিলেন এবং 1973 সালে ইয়োম কিপ্পুর যুদ্ধের সময় তিনি ইস্রায়েলে উপস্থিত হন। এই সময়ের মধ্যেই তিনি পিয়ানোবাদক এবং ব্যবস্থাপক জন লিসাউয়ারের সাথেও কাজ শুরু করেছিলেন, যাকে তিনি তার পরবর্তী অ্যালবাম, নিউ স্কিন ফর দ্য ওল্ড সেরেমোনি (1974) তৈরি করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন।

এই অ্যালবামটি তার ভক্তদের প্রত্যাশা এবং বিশ্বাসের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল, কোহেনকে একটি বৃহত্তর সংগীত পরিসরের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছে।

পরের বছর, কলম্বিয়া রেকর্ডস দ্য বেস্ট অফ লিওনার্ড কোহেন প্রকাশ করে, যেটিতে অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের দ্বারা পরিবেশিত তার এক ডজন বিখ্যাত গান (হিট) অন্তর্ভুক্ত ছিল।

"ব্যর্থ" অ্যালবাম

1977 সালে, কোহেন ফিল স্পেক্টর দ্বারা প্রকাশিত তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে বিতর্কিত অ্যালবাম ডেথ অফ এ লেডিস ম্যান দিয়ে সঙ্গীত বাজারে পুনরায় প্রবেশ করেন।

ফলস্বরূপ রেকর্ডটি কার্যকরভাবে শ্রোতাকে কোহেনের হতাশাগ্রস্ত ব্যক্তিত্বে নিমজ্জিত করে, তার সীমিত কণ্ঠ ক্ষমতা প্রদর্শন করে। কোহেনের কেরিয়ারে প্রথমবারের মতো, তার প্রায় একঘেয়ে গান এইবার ইতিবাচক লক্ষণ থেকে দূরে ছিল।

অ্যালবামটির প্রতি কোহেনের অসন্তোষ ভক্তদের মধ্যে ব্যাপকভাবে পরিচিত ছিল, যারা বেশিরভাগই এই সতর্কতাকে মাথায় রেখে এটি কিনেছিল, তাই এটি সঙ্গীতশিল্পীর খ্যাতিকে আঘাত করেনি।

কোহেনের পরবর্তী অ্যালবাম Recent Songs (1979) কিছুটা বেশি সফল এবং লিওনার্ডের গাওয়া সেরা দিক থেকে দেখায়। প্রযোজক হেনরি লেভির সাথে কাজ করার সময়, অ্যালবামটি কোহেনের কণ্ঠকে তার শান্ত ভঙ্গিতে আকর্ষক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ হিসাবে দেখায়।

সাবেটিকাল এবং বৌদ্ধধর্ম

দুটি অ্যালবাম প্রকাশের পরে, আরেকটি বিশ্রাম অনুসরণ করা হয়েছিল। যাইহোক, 1991 সালে আই অ্যাম ইওর ফ্যান: দ্য গানের রিলিজ দেখেছিল REM, দ্য পিক্সিস, নিক কেভ অ্যান্ড দ্য ব্যাড সিডস এবং জন ক্যাল, যিনি কোহেনকে গীতিকার হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন।

শিল্পী দ্য ফিউচার অ্যালবামটি প্রকাশের মাধ্যমে সুযোগটি গ্রহণ করেছিলেন, যা আসন্ন বছর এবং দশকগুলিতে মানবতার মুখোমুখি হবে এমন অনেক হুমকির কথা বলেছিল।

এই কার্যকলাপের মধ্যে, কোহেন তার জীবনের একটি নতুন পর্যায়ে প্রবেশ করেন। ধর্মীয় বিষয়গুলো কখনোই তার চিন্তা ও কর্ম থেকে খুব বেশি দূরে ছিল না।

তিনি বাল্ডি জেন ​​সেন্টারে (ক্যালিফোর্নিয়ার একটি বৌদ্ধ পশ্চাদপসরণ) পাহাড়ে কিছু সময় কাটিয়েছিলেন এবং 1990 এর দশকের শেষের দিকে স্থায়ী বাসিন্দা এবং বৌদ্ধ সন্ন্যাসী হয়েছিলেন।

সংস্কৃতিতে প্রভাব

তিনি একজন জনসাহিত্যিক ব্যক্তিত্ব এবং তারপর একজন অভিনয়শিল্পী হওয়ার পাঁচ দশক পরে, কোহেন সঙ্গীতের অন্যতম রহস্যময় ব্যক্তিত্ব হিসেবে রয়ে গেছেন।

2010 সালে, একটি সম্মিলিত ভিডিও এবং অডিও প্যাকেজ "সংস ফ্রম দ্য রোড" প্রকাশিত হয়েছিল, যা তার 2008 সালের বিশ্ব সফর রেকর্ড করেছিল (যা আসলে 2010 এর শেষ পর্যন্ত চলেছিল)। সফরটি 84টি কনসার্ট কভার করে এবং বিশ্বব্যাপী 700 টি টিকিট বিক্রি করে।

আরেকটি বিশ্ব ভ্রমণের পর যা তাকে সর্বজনীন স্বীকৃতি এনে দেয়, কোহেন, চরিত্রহীনভাবে, প্রযোজক (এবং সহ-লেখক) প্যাট্রিক লিওনার্ডের সাথে দ্রুত স্টুডিওতে ফিরে আসেন, নয়টি নতুন গান প্রকাশ করেন, যার মধ্যে একটি হল বর্ন ইন চেইনস।

এটি 40 বছর আগে লেখা হয়েছিল। কোহেন চিত্তাকর্ষক শক্তির সাথে বিশ্বজুড়ে ভ্রমণ অব্যাহত রাখেন এবং ডিসেম্বর 2014 সালে তিনি তার তৃতীয় লাইভ অ্যালবাম, লাইভ ইন ডাবলিন প্রকাশ করেন।

বিজ্ঞাপন

গায়ক নতুন উপাদানের কাজে ফিরে আসেন, যদিও তার স্বাস্থ্যের অবনতি হচ্ছিল। 21শে সেপ্টেম্বর, 2016-এ, ইউ ওয়ান্ট ইট ডার্কার ট্র্যাকটি ইন্টারনেটে প্রদর্শিত হয়েছিল৷ এই কাজটি ছিল লিওনার্ড কোহেনের শেষ গান। তিন সপ্তাহেরও কম সময় পরে 7 নভেম্বর, 2016-এ তিনি মারা যান।