মিলি বালাকিরেভ: সুরকারের জীবনী

মিলি বালাকিরেভ XNUMX শতকের সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্যক্তিত্বদের একজন। কন্ডাক্টর এবং সুরকার তার সমগ্র সচেতন জীবন সঙ্গীতের জন্য উত্সর্গ করেছিলেন, সেই সময়কালকে গণনা না করে যখন উস্তাদ একটি সৃজনশীল সংকটকে অতিক্রম করেছিলেন।

বিজ্ঞাপন

তিনি আদর্শিক অনুপ্রেরণার পাশাপাশি শিল্পের একটি পৃথক ধারার প্রতিষ্ঠাতা হয়েছিলেন। বালাকিরেভ একটি সমৃদ্ধ উত্তরাধিকার রেখে গেছেন। উস্তাদের কম্পোজিশন আজও বাজে। মিলিয়ার সংগীতকর্ম অপেরা হাউস, কনসার্ট হল, আধুনিক সিরিয়াল এবং চলচ্চিত্রগুলিতে শোনা যায়।

সুরকার মিলি বালাকিরেভের শৈশব

উস্তাদ 2 জানুয়ারী, 1837-এ নিজনি নোভগোরোডের ভূখণ্ডে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। মিলিয়া একটি ঐতিহ্যগতভাবে বুদ্ধিমান পরিবারে বেড়ে ওঠার জন্য ভাগ্যবান ছিল। মা গৃহস্থালি ও সন্তান লালন-পালনে নিজেকে নিয়োজিত করেছিলেন। পরিবারের প্রধান ছিলেন আভিজাত্যের প্রতিনিধি, পাশাপাশি একজন শিরোনাম উপদেষ্টা।

প্রবীণ প্রজন্ম সনাতন খ্রিস্টান ধর্মের অনুসারী ছিল। পিতামাতা তাদের ছেলেকে উপযুক্ত আকারে বড় করেছেন। ছেলেটি এমন একটি ধার্মিক শিশু হিসাবে বড় হয়েছিল যে তার বাবা-মা তাকে বিশপের চেয়ে কম দেখেননি। মিলিয়াস ঈশ্বরের প্রতি তার ভালবাসা বজায় রাখতে সক্ষম হয়েছিল। ভেরা বালাকিরেভকে সবচেয়ে কঠিন সময়ে সাহায্য করেছিল।

ছোটবেলা থেকেই মিলি গানের প্রতি অনুরাগী ছিলেন। মা সময়মতো তার ছেলের ক্ষমতা লক্ষ্য করেছিলেন এবং সেগুলি প্রকাশ করতে শুরু করেছিলেন। 6 বছর বয়সে, ছেলেটি প্রথমবারের মতো পিয়ানোতে বসেছিল এবং সক্রিয়ভাবে বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি অধ্যয়ন করতে শুরু করেছিল। যত্নশীল পিতামাতারা তাদের ছেলের ক্ষমতা সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন, তাই তারা তাকে মস্কোতে পাঠিয়েছিলেন।

যুব মহানায়ক

রাশিয়ার রাজধানীতে, তিনি পিয়ানো কৌশলে একটি ত্বরিত কোর্স নিয়েছিলেন। প্রতিভাবান কন্ডাক্টর এবং সঙ্গীতজ্ঞ আলেকজান্ডার ডুবুক বালাকিরেভের সাথে কাজ করেছিলেন। বালাকিরেভ যখন স্বদেশে ফিরে আসেন, তখন তিনি সঙ্গীত অধ্যয়ন চালিয়ে যান। এবার তার শিক্ষক হলেন কার্ল আইসেরিচ। শীঘ্রই কার্ল তার মেধাবী ছাত্র উলিবাশেভের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। জনহিতৈষী এবং সঙ্গীতজ্ঞ মিলিয়ার ব্যক্তিত্ব গঠনে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিলেন।

আলেকজান্ডার দিমিত্রিভিচের বাড়িতে, উদযাপনগুলি প্রায়শই অনুষ্ঠিত হত, যেখানে সাংস্কৃতিক অভিজাত - বিখ্যাত সংগীতশিল্পী, সুরকার, লেখক এবং দার্শনিকরা উপস্থিত ছিলেন। এই ধরনের ইভেন্টগুলির জন্য ধন্যবাদ, মিলিয়া একটি নান্দনিক স্বাদ তৈরি করেছে।

মিলি তার বেশিরভাগ সময় পিয়ানো বাজিয়ে কাটিয়েছেন। মায়ের অপ্রত্যাশিত মৃত্যুর পর ক্লাস শেষ হয়। দ্বিতীয় বিয়ে করলেন পরিবারের প্রধান। পরিবার বৃহত্তর হয়ে ওঠে, এবং এর ফলে বর্জ্য বৃদ্ধি পায়। পিতার আর ছেলের গানের পাঠের খরচ বহন করার সামর্থ্য ছিল না। কিশোর বয়সে, লোকটিকে নিজনি নোভগোরড নোবেল ইনস্টিটিউটে পাঠানো হয়েছিল, যেখানে তিনি মাধ্যমিক শিক্ষা পেয়েছিলেন।

শীঘ্রই তিনি একজন স্বেচ্ছাসেবক হিসেবে কাজান বিশ্ববিদ্যালয়ের গণিত অনুষদে প্রবেশ করেন। তিনি পড়াশোনা করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু এক বছর পর ক্লাস বন্ধ করতে হয়েছিল। একটি উচ্চ শিক্ষা প্রতিষ্ঠান ছাড়ার কারণ ছিল একটি অপর্যাপ্ত পরিমাণ অর্থ। মিলিয়ার চাকরি ছাড়া উপায় ছিল না। তিনি সঙ্গীত থেকে তার জীবিকা অর্জন করতেন। বালাকিরেভ সবাইকে সঙ্গীতের স্বরলিপি শিখিয়েছিলেন। মজার বিষয় হল, এই সময়ের মধ্যে তিনি পিয়ানোর জন্য প্রথম টুকরা রচনা করেছিলেন।

মিলি বালাকিরেভের সৃজনশীল পথ এবং সঙ্গীত

উলিবাশেভ, একজন প্রতিভাবান পরিচিতকে দেখে, তাকে তার সাথে রাশিয়ার সাংস্কৃতিক রাজধানীতে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। সেখানে তিনি মিলিয়ার সাথে বিখ্যাত সুরকার গ্লিঙ্কার পরিচয় করিয়ে দেন। মিখাইল বালাকিরেভের প্রথম কাজগুলির অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন এবং তাকে সঙ্গীত ছেড়ে না যাওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন।

1856 সালে, তরুণ সুরকার শাস্ত্রীয় সঙ্গীত অনুরাগীদের কাছে তার প্রথম রচনাগুলি উপস্থাপন করেছিলেন। একই সময়ে, তিনি পিয়ানোর জন্য একটি অর্কেস্ট্রা সহ একটি কনসার্ট অ্যালেগ্রোর পারফরম্যান্সের সময় একজন কন্ডাক্টর হিসাবেও উপস্থিত হয়েছিলেন।

উস্তাদের অভিষেক পারফরম্যান্স ছিল আশ্চর্যজনক। জনগণ তাকে ভালোবাসত। পারফরম্যান্সের পরে, মিলিয়াকে লোভনীয় কাজের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। তাকে ব্যক্তিগত আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠানে পারফর্ম করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। বালাকিরেভের আর্থিক অবস্থার উন্নতি হয়েছে। একমাত্র জিনিস যা তাকে উপযুক্ত করেনি তা হল অবসর সময়ের অভাব যে তিনি নতুন সঙ্গীত রচনা লিখতে ব্যয় করতে পারেন।

তার কাজ জাতীয় রাশিয়ান শৈলীতে পূর্ণ ছিল। মিলি উচ্চ সমাজে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এই সময়ের মধ্যে উস্তাদদের কনসার্ট কার্যকলাপের শীর্ষ ছিল। কিন্তু তারপরও বালাকিরেভ বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি সঙ্গীত তৈরি করতে এবং নতুন ধারণা দেওয়ার জন্য জন্মগ্রহণ করেছিলেন।

তিনি পারফরম্যান্সের সংখ্যা কমানোর সিদ্ধান্ত নেন। মিলি মিউজিক্যাল কম্পোজিশন লেখার কাজ শুরু করেন। অবশ্যই, এগুলি উল্লেখযোগ্য ক্ষতি ছিল। তবে বালাকিরেভ কিছুতেই আফসোস করেননি, কারণ তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে এটিই তার আসল নিয়তি।

"মাইটি হ্যান্ডফুল" এর প্রতিষ্ঠা

1850 এর দশকের গোড়ার দিকে, তিনি নতুন পরিচিতি তৈরি করেছিলেন। সুরকার ভি. স্ট্যাসভ এবং এ. দারগোমিজস্কির সাথে যোগাযোগ করতে শুরু করেছিলেন। এই জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব, সেইসাথে সেরভের সাথেই তিনি শক্তিশালী মুষ্টিমেয় সমাজ তৈরি করেছিলেন। তারা জাতীয় সংস্কৃতি, বিশেষ করে সঙ্গীতের বিকাশে যথেষ্ট মনোযোগ দিয়েছিল। প্রতিদিন নতুন সুরকার, সঙ্গীতজ্ঞ এবং অন্যান্য সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব সমাজে যোগদান করেন।

বালাকিরেভ তরুণ প্রতিভা দিয়ে পাস করতে পারেনি। তাদের সম্ভাবনাকে সঠিক পথে পরিচালিত করাকে তিনি তার কর্তব্য বলে মনে করতেন। সময়ের সাথে সাথে শিল্পীদের একটি বড় দল তৈরি হয়। সবচেয়ে বড় কথা, প্রত্যেকেরই বাদ্যযন্ত্র সামগ্রী উপস্থাপনের একটি পৃথক পদ্ধতি ছিল। সাংস্কৃতিক পরিসংখ্যান মূল থেকে যায়. কিন্তু তবুও, তারা সঙ্গীতের প্রতি ভালবাসা এবং একে অপরকে সাহায্য করার ইচ্ছা দ্বারা একত্রিত হয়েছিল। সমাজের প্রতিনিধিরা সমসাময়িক শিল্পে জাতীয়তার ধারণা প্রচার করেছিলেন।

মিলি পিয়ানোর টুকরা এবং অপেশাদার রোম্যান্স রচনা করতে শুরু করেন। তিনি প্রথম গুরুতর রচনাগুলি রচনা করতে শুরু করার সাথে সাথেই তিনি রাশিয়ান সুরকার মিখাইল গ্লিঙ্কা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। 1866 সালে, উস্তাদ এমনকি জার এবং রুসলান এবং লিউডমিলার জন্য অপেরা এ লাইফের প্রযোজনার পরিচালকের পদে মিলিয়াকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। বালাকিরেভ নিজেকে প্রতিভাবান কন্ডাক্টর হিসাবে দেখিয়ে আনন্দের সাথে কাজ করতে প্রস্তুত।

1860 এর দশকের শেষের দিকে, মিলিয়ার জীবনে একটি কঠিন সময় ছিল। তাকে কটূক্তি ও সমালোচনা করা হয়। বালাকিরেভ প্রান্তে ছিলেন। তিনি বিষণ্ণ বোধ করেন। কয়েক বছর ধরে, উস্তাদ সঙ্গীত ছেড়েছিলেন। তিনি নতুন রচনা প্রকাশ করেননি। নির্দিষ্ট গতিতে কাজ করার অনুপ্রেরণা তার ছিল না। মাত্র 10 বছর পরে তিনি নতুন কাজ লিখতে শুরু করেন। এই সময়ের মধ্যে, তিনি সিম্ফোনিক কবিতা "তামরা" উপস্থাপন করেছিলেন।

1890 এর শেষের দিকে মিলিয়ার জীবনে একটি খুব সক্রিয় সময় ছিল। আসল বিষয়টি হ'ল তিনি পিয়ানোফোর্টের জন্য উল্লেখযোগ্য সংখ্যক রচনা উপস্থাপন করেছিলেন। এছাড়াও, তিনি "চেক প্রজাতন্ত্রে" এবং "রাস" সিম্ফোনিক কবিতা রচনা করতে শুরু করেন।

উস্তাদের ব্যক্তিগত জীবনের বিশদ বিবরণ

মিলি বালাকিরেভের কখনোই আর্থিক স্থিতিশীলতা ছিল না। কখনও কখনও তিনি অনেক সামর্থ্য রাখতেন, তবে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই তিনি দরিদ্র ছিলেন। সুরকার একজন সৃজনশীল এবং আকর্ষণীয় ব্যক্তি ছিলেন। যে কোনও পুরুষের মতো মিলিও মহিলাদের প্রতি আগ্রহী ছিল। কিন্তু সুরকার কারও সঙ্গে পারিবারিক সম্পর্ক তৈরি করতে সাহস পাননি। তিনি অবিবাহিত ছিলেন এবং কোন উত্তরাধিকারী রাখেননি। বালাকিরেভ সঙ্গীত খুব পছন্দ করতেন। এবং চিরকাল একটি ব্যাচেলর থেকে গেছে.

মিলি রাশিয়ান এবং ইউরোপীয় শাস্ত্রীয় সংগীতের বিকাশে বিশাল অবদান রেখেছিলেন তা সত্ত্বেও, উস্তাদ কোনও শহরে কোনও স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করেননি।

উস্তাদ সম্পর্কে আকর্ষণীয় তথ্য

1. সুরকার সারাজীবন একজন ধার্মিক ব্যক্তি ছিলেন। তিনি প্রতিনিয়ত মঠের কথা ভাবতেন।
2. মিলিয়াস রক্ষণশীলদের প্রবল বিরোধী ছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে প্রকৃত প্রতিভা কেবল বাড়িতেই "বড়" হতে পারে।
3. গ্রীষ্মে, তিনি রাশিয়ার সাংস্কৃতিক রাজধানীর প্রত্যন্ত শহরতলী গাচিনায় ছুটি কাটান। তার বৃদ্ধ বয়সে, তিনি প্রায়শই ব্যস্ত শহর থেকে দূরে সময় কাটাতে পছন্দ করতেন।
4. সিম্ফোনিক কবিতা "তামারা" "রাশিয়ান সিজনস" দ্বারা উপেক্ষা করা হয়নি। তিনি দিয়াঘিলেভের সাথে দেখা করার জন্য ভাগ্যবান ছিলেন।
5. সম্রাট তৃতীয় আলেকজান্ডারের মৃত্যুর পর (1894 সালে), সুরকার কোর্ট চ্যাপেলের প্রধানের পদ থেকে পদত্যাগ করেন।

সুরকার মিলি বালাকিরেভের মৃত্যু

বিজ্ঞাপন

এই সুরকার 29 সালের 1910 মে মারা যান। মৃত্যুকালে তার বয়স হয়েছিল ৭৩ বছর। তাকে সেন্ট পিটার্সবার্গের তিখভিন কবরস্থানে দাফন করা হয়। বালাকিরেভের মৃত্যুর কারণের নাম বলতে পারেননি চিকিৎসকরা।