যদিও দ্য কিঙ্কস বিটলসের মতো সাহসী ছিল না বা রোলিং স্টোনস বা হু-এর মতো জনপ্রিয় ছিল না, তারা ব্রিটিশ আক্রমণের অন্যতম প্রভাবশালী ব্যান্ড ছিল।
তাদের যুগের বেশিরভাগ ব্যান্ডের মতো, কিঙ্কস একটি R&B এবং ব্লুজ ব্যান্ড হিসাবে শুরু হয়েছিল। চার বছরের মধ্যে, ব্যান্ডটি তাদের সমসাময়িকদের মধ্যে সবচেয়ে স্থায়ী ইংরেজি ব্যান্ড হয়ে ওঠে।
История Tতিনি Ravens
তাদের দীর্ঘ এবং বৈচিত্র্যময় কর্মজীবন জুড়ে, দ্য কিঙ্কসের কেন্দ্রবিন্দু ছিলেন রে (জন্ম 21 জুন 1944) এবং ডেভ ডেভিস (জন্ম 3 ফেব্রুয়ারি 1947), যারা লন্ডনের মুসওয়েল হিলে জন্মগ্রহণ করেন এবং বেড়ে ওঠেন। কিশোর বয়সে, ভাইয়েরা স্কিফেল এবং রক অ্যান্ড রোল খেলতে শুরু করে।
তারা শীঘ্রই রায়ের সহপাঠী পিটার কোয়াইফকে তাদের সাথে খেলার জন্য ভাড়া করে। ডেভিস ভাইদের মতো, কাইফ গিটার বাজাতেন কিন্তু পরে বেসে চলে যান।
1963 সালের গ্রীষ্মের মধ্যে, ব্যান্ডটি নিজেদেরকে দ্য রেভেনস বলে ডাকার সিদ্ধান্ত নেয় এবং একটি নতুন ড্রামার মিকি উইলেটকে নিয়োগ দেয়।
অবশেষে, তাদের ডেমো টেপটি শেল তালমির হাতে শেষ হয়, একজন আমেরিকান রেকর্ড প্রযোজক যার পাই রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি ছিল। তালমি ব্যান্ডটিকে 1964 সালে পাইয়ের সাথে একটি চুক্তি নিশ্চিত করতে সহায়তা করেছিল।
লেবেলে স্বাক্ষর করার আগে, রাভেনস ড্রামার মিক আইভরির সাথে উইলেটকে প্রতিস্থাপন করেছিল।
প্রথম কাজ kinks
1964 সালের জানুয়ারিতে দ্য রেভেনস লিটল রিচার্ডের "লং টল স্যালি" এর একটি কভার, তাদের প্রথম একক রেকর্ড করেছিল।
একক প্রকাশের আগে, গ্রুপটি তাদের নাম পরিবর্তন করে কিঙ্কস রাখে।
"লং টল স্যালি" ফেব্রুয়ারী 1964 সালে মুক্তি পায় এবং তাদের দ্বিতীয় একক "ইউ স্টিল ওয়ান্ট মি" হিসাবে চার্ট করতে ব্যর্থ হয়েছিল।
গ্রুপের তৃতীয় একক "ইউ রিয়েলি গট মি" অনেক বেশি সফল এবং গতিশীল ছিল, শীর্ষ 1964-এ পৌঁছেছে। "অল ডে অ্যান্ড অল অফ দ্য নাইট", ব্যান্ডের চতুর্থ একক, XNUMX সালের শেষের দিকে প্রকাশিত হয়েছিল এবং দ্বিতীয় স্থানে উঠেছিল এবং আমেরিকাতে সাত নম্বরে উঠেছিল।
এই সময়ে, ব্যান্ডটি দুটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম এবং বেশ কয়েকটি ইপিও প্রকাশ করে।
মার্কিন কর্মক্ষমতা নিষেধাজ্ঞা
ব্যান্ডটি কেবলমাত্র একটি ভয়ঙ্কর গতিতে রেকর্ড করেনি, তারা ক্রমাগত সফরও করেছিল, যা ব্যান্ডের মধ্যে অনেক উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিল।
গ্রীষ্মে তাদের 1965 আমেরিকান সফরের শেষে, মার্কিন সরকার অজানা কারণে ব্যান্ডটিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসা নিষিদ্ধ করেছিল।
চার বছর ধরে, কিঙ্কস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশ করতে পারেনি। এর মানে হল যে ব্যান্ডটি শুধুমাত্র বিশ্বের বৃহত্তম সঙ্গীত বাজারে প্রবেশাধিকার থেকে বঞ্চিত ছিল না, বরং 60 এর দশকের শেষের কিছু সামাজিক ও সঙ্গীতগত পরিবর্তন থেকেও বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল।
ফলশ্রুতিতে, রে ডেভিসের গান লেখা আরও অন্তর্নিহিত এবং নস্টালজিক হয়ে ওঠে, তার অন্যান্য ব্রিটিশ সমসাময়িকদের তুলনায় মিউজিক হল, কান্ট্রি এবং ইংলিশ লোকের মতো স্বতন্ত্রভাবে ইংরেজি সঙ্গীতের প্রভাবের উপর বেশি নির্ভর করে। দ্য কিঙ্কসের পরবর্তী অ্যালবাম,
"দ্য কিঙ্ক কনট্রোভার্সি" ডেভিসের গান লেখার অগ্রগতি দেখায়।
«রৌদ্রোজ্জ্বল বিকেল" и "ওয়াটারলু সূর্যাস্ত"
একক "সানি আফটারনুন" ছিল ডেভিসের সবচেয়ে মজার ব্যঙ্গাত্মক পারফরম্যান্সের একটি, এবং গানটি যুক্তরাজ্যে 1966 সালের গ্রীষ্মের সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে, এক নম্বরে পৌঁছে।
"সানি আফটারনুন" ছিল ব্যান্ডের বড় লাফের একটি টিজার, ফেস টু ফেস, যেটিতে বিভিন্ন ধরনের মিউজিক্যাল শৈলী দেখানো হয়েছে।
1967 সালের মে মাসে তারা "ওয়াটারলু সানসেট" নিয়ে মঞ্চে ফিরে আসেন, একটি গীতিনাট্য যা 1967 সালের বসন্তে যুক্তরাজ্যে XNUMX নম্বরে উঠেছিল।
জনপ্রিয়তা হ্রাস
1967 সালের শরত্কালে প্রকাশিত, কিঙ্কসের সামথিং এলস ফেস টু ফেস থেকে ব্যান্ডের অগ্রগতি দেখায়।
তাদের বাদ্যযন্ত্র বৃদ্ধি সত্ত্বেও, তাদের একক তালিকা উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছে।
"সামথিং এলস বাই কিঙ্কস" এর অলস রিলিজের পরে, ব্যান্ডটি একটি নতুন একক, "অটাম অ্যালম্যানাক" প্রকাশ করে, যা যুক্তরাজ্যের অন্যতম সেরা হিট হয়ে ওঠে।
1968 সালের বসন্তে মুক্তি পায়, "ওয়ান্ডারবয়" ছিল ব্যান্ডের প্রথম একক যা "ইউ রিয়েলি গট মি" এর পর থেকে সেরা দশে না পৌঁছায়।
কোনওরকমে সঙ্গীতশিল্পীরা "ডেজ" প্রকাশের সাথে পরিস্থিতি সংশোধন করেছিলেন, তবে তাদের পরবর্তী অ্যালবামের সাফল্যের অভাবের কারণে গ্রুপটির বাণিজ্যিক পতন স্পষ্ট ছিল।
1968 সালের শরত্কালে প্রকাশিত, দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি ছিল রে ডেভিসের নস্টালজিক প্রবণতার চূড়ান্ত পরিণতি। যদিও অ্যালবামটি ব্যর্থ হয়েছিল, এটি সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গ্রহণ করেছিল, বিশেষ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে।
পিটার কে প্রস্থানвaif
পিটার কিউইফ শীঘ্রই ব্যান্ডের ব্যর্থতায় ক্লান্ত হয়ে পড়েন এবং বছরের শেষের দিকে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তার স্থলাভিষিক্ত হন জন ডাল্টন।
1969 সালের প্রথম দিকে, কিঙ্কসের উপর আমেরিকান নিষেধাজ্ঞা প্রত্যাহার করা হয়, ব্যান্ডটি চার বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফরে চলে যায়।
সফর শুরু করার আগে, কিঙ্কস "আর্থার (বা ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের পতন ও পতন)" অ্যালবামটি প্রকাশ করে। এর দুই পূর্বসূরির মতো, অ্যালবামে স্বতন্ত্রভাবে ব্রিটিশ লিরিক্যাল এবং মিউজিক্যাল থিম ছিল।
সঙ্গীতজ্ঞরা যখন অ্যালবামের একটি সিক্যুয়েলে কাজ করছিলেন, তারা কীবোর্ডিস্ট জন গসলিংকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য তাদের লাইন আপ প্রসারিত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।
একটি কিঙ্কস রেকর্ডিংয়ে গসলিং এর প্রথম উপস্থিতি ছিল "লোলা" গানে। তাদের শেষ কয়েকটি একক গানের চেয়ে শক্তিশালী রক ফাউন্ডেশনের সাথে, "লোলা" 1970 সালের শরত্কালে মুক্তিপ্রাপ্ত ইউকে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শীর্ষ দশে স্থান করে নেয়।
"লোলা ভার্সেস দ্য পাওয়ারম্যান এবং মানিগোরাউন্ড, পন্ডিত। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে 1 এর দশকের মাঝামাঝি থেকে 60" ছিল তাদের সবচেয়ে সফল রেকর্ড।
সঙ্গে চুক্তি আগের
Pye/Reprise-এর সাথে তাদের চুক্তির মেয়াদ 1971 সালের শুরুর দিকে শেষ হয়ে যায়, যার ফলে কিঙ্কস একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি নিশ্চিত করার সুযোগ পায়।
1971 সালের শেষের দিকে, কিঙ্কস RCA রেকর্ডসের সাথে একটি পাঁচ-অ্যালবামের চুক্তি করে, তাদের এক মিলিয়ন ডলার অগ্রিম উপার্জন করে।
1971 সালের শেষের দিকে প্রকাশিত, ব্যান্ডের প্রথম আরসিএ অ্যালবাম মুসওয়েল হিলবিলিস, 60-এর দশকের শেষের দিকের কিঙ্কস সাউন্ডের জন্য নস্টালজিয়ায় প্রত্যাবর্তন করে, শুধুমাত্র আরও দেশ ও সঙ্গীত হলের প্রভাবের সাথে।
অ্যালবামটি বাণিজ্যিক বেস্টসেলার ছিল না যা আরসিএ আশা করেছিল।
"মুসওয়েল হিলবিলিস" প্রকাশের কয়েক মাস পরে, রিপ্রাইজ "দ্য কিঙ্ক ক্রনিকলস" নামে একটি দুই-অ্যালবামের সংকলন প্রকাশ করে, যা তাদের আরসিএ প্রথম অ্যালবামকে ছাড়িয়ে যায়।
এভরিয়েন্স ইন শোবিজ (1973), স্টুডিও ট্র্যাকগুলির একটি অ্যালবাম এবং অন্যটি লাইভ পারফরম্যান্সের সমন্বয়ে গঠিত একটি দুই-এলপি সেট, যুক্তরাজ্যে একটি হতাশাজনক ছিল, যদিও অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেশি সফল হয়েছিল।
রক অপেরা কাজ
1973 সালে, রে ডেভিস সংরক্ষণ শিরোনামে একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের রক অপেরা লিখেছিলেন।
1973 সালের শেষের দিকে যখন অপেরার প্রথম অংশটি প্রকাশিত হয়েছিল, তখন এটি ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছিল এবং জনসাধারণের কাছ থেকে ঠান্ডা অভ্যর্থনা পেয়েছিল।
আইন 2 1974 সালের গ্রীষ্মে উপস্থিত হয়েছিল। সিক্যুয়ালটি তার পূর্বসূরির চেয়ে আরও খারাপ আচরণ পেয়েছে।
ডেভিস বিবিসির জন্য আরেকটি মিউজিক্যাল স্টারমেকার শুরু করেন। প্রকল্পটি অবশেষে একটি সোপ অপেরায় পরিণত হয়, যা 1975 সালের বসন্তে প্রকাশিত হয়েছিল।
দুর্বল পর্যালোচনা সত্ত্বেও, সোপ অপেরা তার পূর্বসূরীর চেয়ে বাণিজ্যিকভাবে বেশি সফল ছিল।
1976 সালে, কিঙ্কস ডেভিসের তৃতীয় রক অপেরা, স্কুলবয়স ইন ডিসগ্রেস রেকর্ড করে, যেটি তাদের আরসিএ অ্যালবামের চেয়ে অনেক বেশি শক্তিশালী শোনায়।
Arista রেকর্ডস সঙ্গে কাজ
1976 সালে, কিঙ্কস আরসিএ ত্যাগ করে এবং অ্যারিস্টা রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করে। আরিস্তা রেকর্ডসে তারা নিজেদেরকে একটি হার্ড রক ব্যান্ডে পরিণত করেছিল।
বেসিস্ট জন ডাল্টন অ্যারিস্তাতে তাদের প্রথম অ্যালবামের শেষের কাছাকাছি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তার স্থলাভিষিক্ত হন অ্যান্ডি পাইল।
স্লিপওয়াকার, অ্যারিস্তার প্রথম কিঙ্কস অ্যালবাম, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি প্রধান হিট হয়ে ওঠে।
যখন ব্যান্ডটি এই কাজটি রেকর্ডিং শেষ করছিল, তখন পাইল ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ফিরে আসা ডাল্টন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়।
মিসফিটস, অ্যারিস্তার ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবামটিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফল হয়েছিল। যুক্তরাজ্য সফরের পর, ডাল্টন কীবোর্ডিস্ট জন গসলিং-এর সাথে আবার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।
বেসিস্ট জিম রডফোর্ড এবং কীবোর্ডিস্ট গর্ডন এডওয়ার্ডস এই শূন্যপদগুলি পূরণ করেছেন।
শীঘ্রই ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সবচেয়ে বড় মঞ্চে বাজছিল। যদিও পাঙ্ক রকার যেমন জ্যাম এবং দ্য প্রিটেন্ডারস 70 এর দশকের শেষের দিকে কিঙ্কসকে কভার করেছিল, ব্যান্ডটি আরও বেশি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়ে ওঠে।
সাফল্যের সমাপ্তি ঘটে হেভি রক অ্যালবাম লো বাজেট (1979), যা আমেরিকাতে সবচেয়ে সফল হয়ে ওঠে, চার্টে 11 নম্বরে উঠে আসে।
তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, গিভ দ্য পিপল হোয়াট দ্য ওয়ান্ট, 1981 সালের শেষের দিকে প্রকাশিত হয়েছিল। কাজটি 15 নম্বরে পৌঁছেছে এবং ব্যান্ডের সোনার রেকর্ডে পরিণত হয়েছে।
1982 সালের বেশিরভাগ সময়, ব্যান্ডটি ভ্রমণ করেছিল।
1983 সালের বসন্তে, "কাম ডান্সিং" ব্যান্ডের সবচেয়ে বড় আমেরিকান হিট হয়ে ওঠে "তোমার জন্য অপেক্ষা করার জন্য ক্লান্ত" ভিডিওটি MTV-তে বারবার দেখানোর জন্য ধন্যবাদ।
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গানটি ছয় নম্বরে উঠেছিল, যুক্তরাজ্যে এটি 12 নম্বরে উঠেছিল৷ "বিভ্রান্তির রাজ্য" "কাম ডান্সিং" এর সাথে অনুসরণ করেছিল এবং এটি আরেকটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল।
1983 সালের শেষ অবধি, রে ডেভিস ওয়াটারলু রিটার্ন ফিল্ম প্রকল্পে কাজ করেছিলেন, এই কাজটি তার এবং তার ভাইয়ের মধ্যে যথেষ্ট উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিল।
বিচ্ছেদের পরিবর্তে, কিঙ্কস কেবল তাদের লাইন-আপ পরিবর্তন করেছিল, কিন্তু তাদের বড় ত্যাগ স্বীকার করতে হয়েছিল: মিক আইভরি, ব্যান্ডের ড্রামার যিনি 20 বছর ধরে তাদের সাথে বাজিয়েছিলেন, তাকে বহিস্কার করা হয়েছিল এবং বব হেনরিট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।
যখন রে রিটার্ন টু ওয়াটারলুতে পোস্ট-প্রোডাকশন শেষ করেন, তখন তিনি লেখেন পরবর্তী কিঙ্কস অ্যালবাম, ওয়ার্ড অফ মাউথ, 1984 সালের শেষের দিকে প্রকাশিত হয়।
অ্যালবামটি শেষ কিঙ্কসের বেশ কয়েকটি রেকর্ডের মতোই ছিল, কিন্তু কাজটি একটি বাণিজ্যিক হতাশা ছিল।
অতএব, গ্রুপের জন্য পতনের একটি সময় শুরু হয়েছিল। ভবিষ্যতে, তারা আর কখনও শীর্ষ 40 রেকর্ড প্রকাশ করবে না।
রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেম
ওয়ার্ড অফ মাউথ ছিল তারা আরিস্তার জন্য রেকর্ড করা শেষ অ্যালবাম। 1986 সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এমসিএ রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করে।
থিঙ্ক ভিজ্যুয়াল, নতুন লেবেলের জন্য তাদের প্রথম অ্যালবাম, 1986 সালের শেষের দিকে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি একটি সহজ এবং দ্রুত সাফল্য ছিল, কিন্তু রেকর্ডে কোন একক ছিল না।
পরের বছর, দ্য কিঙ্কস "দ্য রোড" নামে আরেকটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করে, যা দীর্ঘ সময়ের জন্য না হলেও চার্টে আঘাত হানে।
দুই বছর পর, কিঙ্কস এমসিএ, ইউকে জিভের জন্য তাদের চূড়ান্ত স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করে। 1989 সালে কীবোর্ডিস্ট ইয়ান গিবন্স ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।
কিঙ্কসকে 1990 সালে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, কিন্তু এটি তাদের কর্মজীবনকে পুনরুজ্জীবিত করতে খুব কমই করেছিল।
1991 সালে, তাদের এমসিএ রেকর্ডিংগুলির একটি নির্বাচন, "লস্ট অ্যান্ড ফাউন্ড" (1986-1989), আবির্ভূত হয়েছিল, যা লেবেলের সাথে তাদের চুক্তির মেয়াদ শেষ হওয়ার ইঙ্গিত দেয়।
একই বছর, ব্যান্ডটি কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করে এবং "ডিড ইয়া" শিরোনামের একটি ইপি প্রকাশ করে যা চার্টে ব্যর্থ হয়।
কলম্বিয়ার জন্য তাদের প্রথম পূর্ণ-দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, ফোবিয়া, 1993 সালে প্রকাশিত হয়েছিল ভাল রিভিউ কিন্তু খারাপ বিক্রির জন্য। এই সময়ের মধ্যে, মূল লাইন-আপ থেকে শুধুমাত্র রে এবং ডেভ ডেভিস গ্রুপে ছিলেন।
1994 সালে, গ্রুপটি ছেড়ে যায় এবং গ্রুপটি কলম্বিয়া ছেড়ে যায়।
বাণিজ্যিক সাফল্যের অভাব সত্ত্বেও, 1995 সালে এই গোষ্ঠীর প্রচার বাড়তে শুরু করে, কারণ সঙ্গীতশিল্পীদের সবচেয়ে প্রভাবশালী গোষ্ঠী হিসাবে নামকরণ করা হয়েছিল।
ধন্যবাদ ব্লার এবং ওয়েসিস।
রে ডেভিস শীঘ্রই তার আত্মজীবনীমূলক কাজ এক্স-রে প্রচার করে জনপ্রিয় টেলিভিশন শোতে পুনরায় উপস্থিত হন।
2000 এর দশকের গোড়ার দিকে একটি ব্যান্ড পুনর্মিলনের গুজব প্রকাশ পেতে শুরু করে, কিন্তু 2004 সালের জুনে ডেভ ডেভিস স্ট্রোকের শিকার হওয়ার পর তা দ্রুত কমে যায়।
ডেভ পরে একটি সম্পূর্ণ পুনরুদ্ধার করেছেন, গুজবের আরেকটি তরঙ্গ ছড়িয়েছেন, কিন্তু এটি সত্য হয়নি।
ব্যান্ডের মূল বেসিস্ট পিটার কোয়াইফ 23 জুন, 2010-এ কিডনি ব্যর্থতার কারণে মারা যান।
